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学欧高手——一流楷书家卢中南 学生字帖大王田英章
日期:2010-05-27 8:16:36 点击次数:
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当今学欧的三位高手,卢中南、田英章、孟繁禧。除孟是高京剧的外,卢、田都是以硬笔更为出名。

欧体比较适合用钢笔临写,我劝有意学写钢笔字的朋友,不妨从欧入手。


 

 

怎样写好字

卢中南

一、正确的学书之路

1.临帖

临帖是学习书法的最根本的方法。古往今来,没有一个书法家是不经临习而成功的,没有一个字写得好的人是不经过临帖的。只有临帖,取法唐楷、晋行、汉隶、秦篆等传统的东西,才会有所获。

2.专一

学书首先应师承一家,建立根据地,然后再发展。这就有一个选帖的问题,选帖的标准:①好帖;②喜欢。选定帖后专心致志,认真临习,坚持不懈,直至形同神似。这个时期检验你学习得怎样,首先看临得像不像,再看笔法笔意。

3.博采众长

当对一本帖或一家书体临习达到形同神似之后,就要广涉其他好帖,取其营养加以吸收消化,融会贯通。

4.字外功夫

练字的同时经常要多读书,多掌握方方面面的知识,加强自身修养。总之一句话,加强字外功夫的训练。

在此基础上,逐步形成自己的风格,便自成一家。

综上所述,我们可以把正确的学书之路概括为:

二、科学的学书方法

明确了正确的学书之路之后,我们还要掌握科学的学习方法,有了科学的学习方法,就可得到较好的学习效果。

1.临帖和摹帖

这既是正确学书之路的开端,又是正确学书方法中的根本点,必须坚信不疑,坚定不移。

摹帖和临帖各有优点,效果各异。姜夔《续书谱》中说:“临书易失占人位置,而多得古人笔意,摹书易得古人位置,而多失古人笔意,临书易进,摹书易忘。”其中的“笔意”即指笔法、笔势及线条意趣。“临”的方法就是看着字帖,照着写。只要仔细地临,便容易掌握笔法笔意.从而把范本的精髓学到手。“摹”的方法,就是用薄纸蒙在帖上,直接地描画。所以字形基本上不会走样,多摹几遍,有利于把握结构。但摹书看不清笔法,“易失笔意”,虽然间架不错.但没有笔法,字就僵化。所以,初学者可以临摹并用,相互补充。

2.每天定量

事实证明,任何事情都有一个由量变到质变的过程,练字也一样,写得太少,练习量跟不上,就谈不上进步;当然盲目机械地多写,疲倦了效果也不好。一定的量才能达到的一定的效果,较佳的量才能达到较佳的效果。

3.循序渐进

学习书法,在勤学苦练的基础上,还应该懂得它是一个循序渐进的过程:

第一,先正楷,后行草。苏轼说:“真生行

第三,先点画,后结构,再章法。书法是线条的艺术,也就是以基本点画为基础的艺术。基本点画不好,整字或整篇的艺术性就无从谈起。由于钢笔尖性硬,在线条变化上相对简单得多,故钢笔书法学习在结构上花的时间多,而在用笔、点画上相对较少。但这并不是说点画用笔不重要,相反,它是钢笔书法的基本功,只有在点画书写的基本功扎实之后,才可能去把握结构。在结构上有了一定的基础后,整幅字的章法就容易把握了。

,行生草。真如立,行如行,草如走。”就是说楷、行、草书三者如同人的立、走、跑,如果人连站都不能站,怎么能走和跑呢?如果没有楷书基础,直接写行书、草书,就会疏于法度,流于轻滑飘浮。行书、草书是楷书的流、便、疏、散,学好楷书之后,加强用笔的流动呼应,行草就容易上手。等到楷法熟练,再写行草时.便可悟到两者相通之处,可相辅相成,互相促进,相得益彰。

                   

卢中南:完美的缺陷



       文/郑 可 春



      在硬笔书法的圈圈里,卢中南这个名字可谓是无人不晓。行家们倍为推崇,学欧楷,找卢中南去吧。名家王正良都说:“他是硬笔书法界最有实力的代表者之一,他的楷书毫无疑问地是全国一流水平。依我看,黄自元把欧字写死了,而卢中南把欧字写活了。”连前江泽民总书记装饰怀仁堂时请楷书家写字,一位是启功先生,另一位就是卢中南先生。好多硬笔书法教师们更是向他的弟子们推荐卢先生的字帖。老百姓们也非常喜欢,人见人爱。

      看来,先生确实是不同凡响的。让我们把目光转向他的作品:其书结体修长,内收外放,点画提按有度,刚柔相济,显然是从欧体中来,并能做到在点画的避让和穿插上把握得比较有分寸、合理、到位和协调,从而保证了笔画和字间的空间都是那么的舒畅和匀美。运笔上更是功力深厚,起收分明,并能把挺和润结合起来,无不令人叹服。

      然而,我在观赏之余,却心生感叹。
      从卢先生的笔画到结体,我们横挑也好,竖挑也好,似乎真的挑不出毛病来,先生已将欧楷的营养吸收到极至,令人找不到缺点。然,这不免让我们有些遗憾。这种说法似乎听起来有些荒怪,其实也是一个事物的两个方面,因为,一个书法家如果已经到了挑不出毛病的地步,实际上,他往往也到了停滞不前的时段。此时, 他在书法创作上各方面都已感觉到完美,因而,继续前行的动力似乎消失了。
      这样看来,卢中南就是这么一位让广大老百姓多喜爱,但又让我们感到总有些不太满意的书法家。只是人们在欣赏先生众多的好看的作品时,却不知说什么好而已。因为,他深厚的功力、笔画交代得清晰可见,没有半点含糊,在字和布局的匀美以及转换传承都处理得极为妥当,从而使得整体大方漂亮。这些,似乎也成了掩盖他真正“缺陷”的障碍物所在。

      我们在仔细端详先生的作品时,总觉得缺少大师的某些个性所在。
      表现在技法有趋于程式化的迹象。在以往年头,先生在创作作品时努力追求以下两点要素:一是作品语言。先生知道不能拘离于欧体,而应该有所突破和创新,因而表现出充满活力的全新作品语言。二是有意味的形式。这是书法作品的生命力所在,以往作者在线条处理、结构特征和整体协调性上,力求追求用自己的真心来抒发和描绘一种生命意象,能激起欣赏者的审美感情,真实地让人们从笔画、结体、章法综合而成的整体面貌上而体会到一种“有意味”,而不是简单的要素罗列。而近两年的大多面世作品,似乎缺少了这些活的灵魂,让人感觉似乎逐渐陷入技法化的层面。是什么原因呢?也许是先生在追求欧体笔法创新之后的一个低谷,也许是先生写了太多的钢笔字帖之后表现出来的疲态所致!
     还表现在追求雅俗共赏的审美标准上。就是希望行家见了说好,门外汉见了也称赞。因而,表现在作品上,尽管自由与活泼,并充满了大众化的人情味。但我们认为,线条的个性还不够强烈,结体一味的修长而显大众化(当然这种大众化与有些很俗的趋于“馆阁体”的作品不能同日而语),章法一味的整齐划一等一些缺陷不能显示出大师的风范。

      其实,以先生的功力和创新精神,他完全可以成为一名名副其实的一流大家。好在,还有时间,我们期待着先生能进一步深入下去。
    (作者单位:江苏大学教师教育学院)

 

 

田英章先生在中国书坛上是以写欧体著名的,他们的字在欧体这一派比较有代表性。


         凡是学习欧体的人都容易写得呆板,没有生趣。但田氏兄弟基本上没有这个毛病,

他们用笔相当灵活、轻盈。他们追求字的规范性,力求字字平正精到,达到了单字的造型无

可挑剔。但凡事有利必有其弊,正因为如此,反而使他们的整幅书法作品看起来状如算子,

少灵动而失整体气韵。欧阳询本人的字虽然有些字的造型并不完美,但他字与字之间的气韵

连贯相当好,有些字在险峻中见平正,平正中见险峻。而且欧字笔力浑厚、劲挺,田氏二位

先生似未全到。


  欣赏欧阳询的字,就象看到泰山的雄壮、庄严、沉稳,让人感到里面还有很多的东

西,但就是无法看透,这就是通常所说的“底蕴”。看田氏兄弟的字,就象是看到名模走秀

,第一眼就会被美貌吸引而不愿意离开,以致贪恋美色而忘记其它的东西。每次看他们字都

有这种感觉,太美了!能留下的也就是太美了,人们根本不会有时间去想什么底蕴之类。


  在欧体这一派,清代的黄自元把欧体规范化,对于初学者是有帮助的,但也只能是

浅尝则已,仍然要以欧字为法,方可进悟正道。田氏兄弟的欧字规范完全超过了黄自元,但

我认为反而不适合初学,学了就跳不出来,因为他们几乎是写到头了。在我看到田氏兄弟的

学生中,写得好的很多,不看落款名字,就以为是二位老师的大笔,它们就完全是二位老师

的翻版,很难写出既有的套路。故我个人觉得初学者,可以学学二位老师的用笔,仍以欧阳

询原帖为法比较好,这样就可能让自己感受到更多的艺术创造快感。因为写字最终的目的不

是死板的临摹,而是要以自己的主观感受、审美意趣来写自己的字,通过字来传递自己情感、

思想等等。就看田英章、田蕴章二位先生的字,他们虽然大体相似,但认真比较还是有区别

的,例如在线条上,田英章先生略壮,田蕴章先生略瘦。在运笔上,田英章先生显得沉重,

比较靠近欧阳询,田蕴章先生则行笔飘逸、洒脱,这些都与自己的个性有关。


  另外,在欧体字的写法上,每个书家都会有自己的习惯而有差异,象另一位写欧字

出名的书法家孟繁禧先生,他的用笔与田氏兄弟就有明显的区别,不光在行笔速度上,在点

画写法上都有所不同。其他写欧字出名的还有康雍先生、康庄先生,从他们作品看,用笔也

与田氏兄弟有差异。作为初学者,多看看其他书法家的用笔、作品,对自己的学习领悟会有

很大帮助。

                                                              (天涯社区)

 

田英章字帖

 

 

 

 



 

 


 

 

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